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作品 | 著者 | ページ |
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人ズレしていない藤沢周平文学は魅力だ | 吉永仁郎 述 | 41-53 |
喜劇の極致は「末枯れた笑い」 | 別役実 述 | 54-72 |
いい俳優とは冒険心、挑戦心の強さ | 丹野郁弓 述 | 73-91 |
山田太一ドラマの秘密とは…? | 山田太一 述 | 92-105 |
役は浸かる、浸る、耽る、籠めるもの | 大滝秀治 述 | 106-120 |
プロとは俗にお金の取れる役者のこと | 奈良岡朋子 述 | 121-135 |
ドラマは書かない、人間を描くこと | 小幡欣治 述 | 136-164 |
難題は「深海魚のような声」 | 日色ともゑ 述 | 165-175 |
人間嫌いの人間好き | 南風洋子 述 | 176-186 |
娘から見た父・藤沢周平 | 遠藤展子 述 | 187-197 |
役になり切れ?いや、絶対になり切れない | 仲代達矢 述 | 198-205 |
カナダ演劇の実態と問題点 | 吉原豊司 述 | 206-214 |
リアリズムとは写実ではなく現実主義 | 内山鶉 述 | 215-225 |
巨人アーサー・ミラーとの交友 | 大平和登 述 | 226-236 |
行間を読む。裏づけをもって読む | 樫山文枝 述 | 237-247 |
『海霧』は私のルーツ探し | 原田康子 述 | 248-258 |
演出は生きた人間を成立させること | 高橋清祐 述 | 259-268 |
僕は日活の映画スターだった!! | 梅野泰靖 述 | 269-278 |
人間はどう生きるべきか | 澤地久枝 述 | 279-288 |
生きることの磨き方 | 木庭久美子 述 | 289-300 |
宇野先生にグルグル巻きに縛られた! | 里居正美 述 | 301-311 |
演技者は心の表現者たれ | ふたくちつよし 述 | 312-323 |
プロンプターはコンダクター | 中地美佐子 述 | 324-335 |
私は「東京裁判」の生き証人です | 宮下展夫 述 |
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